|
Рис. 1. Руины Сталинграда в 1943 г. |
За годы войны в городских и сельских местностях остались без крова около 25 млн. человек. Коммунальному хозяйству. СССР был нанесен огромный ущерб. Полностью или частично было разрушено свыше 70 млн. м2 жилой площади, выведено из строя около 250 водопроводов, 114 канализационных систем, 46 трамвайных и 5 троллейбусных хозяйств, 362 коммунальные электростанции и большое число других предприятий и учреждений инфраструктуры жилищного сектора. В городах СССР, подвергшихся фашисткой оккупации, было разрушено 1209 тыс. жилых домов (из 2567 тыс.), около 32 тыс. крупных и средних промышленных предприятий, 82 тыс. школ, десятки тыс. больниц, музеев, магазинов и т. д. В годы войны произошла значительная миграция населения, при этом изменился и его структурный состав: численность городского населения за 1941-1945 гг. возросла почти в 1,3 раза. Промышленные центры, принявшие несколько «волн» эмиграции, вновь «зарастают» индивидуальными деревянными домами и бараками с печным отоплением. По мере освобождения районов страны, временно оккупированных немецко-фашистскими войсками, в них немедленно разворачивались ремонтно-восстановительные работы. В течение военных лет было построено и заново введено в действие 3,5 тыс. и восстановлено в освобожденных районах свыше 7,5 тыс. крупных промышленных предприятий. Жилищную проблему граждане по возможности решали самостоятельно. В ноябре 1945 СНК СССР был утвержден список из 15-ти старейших русских городов, подлежащих первоочередному восстановлению. Восстановление Киева, Сталинграда (Волгоград), Минска, Харькова, Севастополя, Смоленска и других городов сопровождалось их коренной реконструкцией. |
|
Рис. 2. Волгоград. Проспект Ленина в 1965 г. |
|
Рис. 4. «Сталинка» на ул. Володарского в Пензе, 1948 г. |
На ХХ-м съезде КПСС, разоблачившем «преступления сталинизма», в адрес покойного к тому времени Сталина прозвучало обвинение Н.С. Хрущева в «принижении роли Ленина в создании первого в мире государства рабочих и крестьян». Это обвинение основывалось на том, что в годы войны строительство грандиозного Дворца съездов (п. 3.2) было приостановлено, а после войны не возобновлялось. Однако управление строительства Дворца Советов не прекращало своего существования не только в годы войны, но и после нее. Строительство Дворца в описываемых условиях действительно не возобновлялось, но управление, превратившееся к тому времени в надправительственную автономную систему при Политбюро ВКП (б), явилось инициатором столичного высотного строительства знаменитых московских высоток. Постановлением № 1 Совета министров СССР «О строительстве в г. Москве многоэтажных зданий» от 13 января 1947 года разработка проектов высотных зданий и их реализация возлагается не только на управление Дворца съездов, но и на Министерство внутренних дел, Министерство строительства военных и военно-морских предприятий, Министерство путей сообщений, Министерство авиационной промышленности. Все эти ведомства располагают к этому времени собственной строительной базой и могут использовать труд военнослужащих. Верхушка «победителей фашизма» и «новая элита», которая списала Сталина со счетов, создает для себя достойное жилье. 28 февраля 1947 года в газете «Советское искусство» выходит статья «Новые многоэтажные здания Столицы», где, в частности сообщается: «По предложению товарища Сталина Совет Министров Союза ССР принял решение о строительстве в Москве многоэтажных зданий. Это решение знаменует новый исторический этап в многолетней работе по реконструкции Москвы. В Москве должны быть построены: один дом в 32 этажа, два дома в 26 этажей и несколько 16-ти этажных домов. Проектирование и строительство этих домов возложено на управление строительства Дворца Советов при Совете министров СССР и на ряд крупнейших министерств. Наиболее крупное здание в 32 этажа будет выстроено на Ленинских горах в центре излучины Москвы-Реки. В здании будут находиться гостиница и жилые квартиры». Т.е. изначально все знаменитые московские высотки проектируются в качестве жилых домов. Запланированные к постройке восемь московских высоток были заложены в один день – в день восьмисотлетия Столицы. 12 сентября 1947 года «Советское искусство» в заметке «Закладка многоэтажных зданий» сообщала: «В день восьмисотлетия юбилея Столицы состоялась закладка восьми многоэтажных зданий, которые, по предложению товарища Сталина, будут сооружены в Москве. На митинг, посвященный закладке самого высокого, 32-этажного здания собрались трудящиеся Ленинского района. Этот дом, в котором будет 750 жилых квартир и 520 рабочих комнат, сооружается на Ленинских горах, на берегу Москвы-реки. Перед трибуной – сложенный из кирпича столбик, к которому прикреплена бронзированная плита с надписью: Здесь будет сооружено 32-этажное здание. Заложено в день 800-летия города Москвы 7 сентября 1947 года. На митинге выступил действительный член академии архитектуры СССР Б. Иофан – один из авторов проекта будущего здания. Одно из 26-этажных зданий было заложено в Зарядье близ Кремля, второе – на территории мраморного завода Метростроя, где будут проходить красивейшая магистраль столицы – Новый Арбат. В этот же день в разных районах Москвы была произведена торжественная закладка пяти шестнадцатиэтажных зданий». В журнале «Огонек» были опубликованы несколько фотоснимков памятных табличек, а самому событию был посвящен следующий абзац: «В 13 часов дня происходит закладка многоэтажных зданий в разных пунктах Москвы. Только один час проходит между закладкой памятника основателю Москвы Юрию Долгорукому и закладкой многоэтажных зданий. Но вся душа советской страны проходит перед нами в течение этого часа: далекое прошлое Руси, воин на коне, в шлеме и кольчуге, указывающий рукою вниз: «Здесь быть Москве», - и гигантские, многоэтажные дома, построенные по последнему слову техники для людей социалистического общества, для строителей коммунизма, для новых людей». (Журнал «Огонек», № 37, 1947г.) |
|
Рис. 5. Фрагмент фасада жилого дома в Пензе, с символами Победы. | |
|
Рис. 6. Внутренний дворик дома в Пензе. | |
|
Рис. 7. Уличный фонарь перед домом. | |
|
Рис. 8. Скульптура во внутреннем дворике дома по ул. Володарского в Пензе. |
|
Рис. 9. Строительство высоток. 1951 г. Фото Эммануила Евзерихина. |
Заметка в «Огоньке» носит типичный для того времени оттенок политического сюрреализма. Еще не вышел в печать написанный в 1940 г. роман Михаила Афанасьевича Булгакова «Мастер и Маргарита», где Воланд пристально вглядывается в лица публики, пытаясь отыскать в них каких-то «новых людей, людей социалистического общества, строителей коммунизма». Он видит вполне старые знакомые лица, несколько испорченные жилищным вопросом. В печати публикуются нереальные, несбыточные вещи, противоречащие человеческой природе. Среди голода, болезней, дистрофии на Кубани – снимаются столь же сюрреалистические картины вроде «Кубанских казаков». Добавим, что название совершенно фантастическое после массового расказачивания 30-х годов. Закладку памятных табличек архитектурная общественность страны восприняла на редкость пассивно. Ни одно уважающее себя специализированное строительное издание не посвятило специального материала по планируемому строительству уникальных высотных зданий. В 1948 г. без лишнего шума упраздняется «за ненадобностью» Управление Дворца съездов, работники которого два года ведут «бурную полемику» в газете «Советское искусство», единственной газете, которая все это печатает. Стройка разворачивается в тот момент, когда уже все уверены, что никакого строительства не будет. Эта обстановка достаточно полно характеризует «руководящий стиль» Сталина. Но сюрпризы на этом не заканчиваются. Взятый двухгодичный тайм-аут нужен Сталину для завершения работы над реорганизацией системы государственного управления. В мае 1950 г. образован Государственный комитет Совета Министров СССР по делам строительства. Госстрой СССР призван «проводить единую техническую политику, направленную на ускорение технического прогресса в строительстве и повышение его эффективности; улучшать дело градостроительства и архитектуры, планировки и застройки городов, посёлков и сельских населённых пунктов; совершенствовать техническое и экономическое нормирование в строительстве, строительное проектирование; разрабатывать и осуществлять совместно с министерствами предложения по внедрению научной организации труда, снижению стоимости, сокращению продолжительности и повышению качества строительства; развивать строительную науку, повышать эффективность научных исследований и осуществлять контроль за внедрением достижений науки и передового опыта в проектирование и строительства». С созданием этой структуры, подчиняющейся непосредственно Совету Министров, у министерств, имеющих подрядные организации с собственной строительной базой, работающих по внутри ведомственным расценкам, - выбивается почва для авторитарных решений, прежде всего, в экономической области. Строительные подразделения всех ведомств долгое время выступают в качестве «прачек», на них списываются огромные государственные средства. Уже развернув строительство, вышедшие на возведение высоток министерства обнаруживают, что играть придется вновь по правилам, которые установит Великий кормчий». В этой послевоенной перестройке государственного управления особенно интересен факт, что недоучкой-Сталиным, в окружении которого превалируют такие же недоучки, выдвигающиеся за счет «политической грамотности» из недр партийного аппарата, - создается система, отрицающая любое непрофессиональное воздействие. Сигнал должен быть форматирован соответствующим образом, иначе система его не воспримет. * * * Вернемся в 1947-1948 гг., когда на страницах газеты «Советское искусство» работниками управления строительства Дворца Советов, не подозревающих о собственной «ненадобности», освещаются под разными углами технические аспекты предстоящего строительства. При этом недвусмысленно подводится «идеологический базис» – СССР обязан иметь свои небоскребы. Кстати, вопрос о сроках строительства в такой идеологической трактовке осторожно задается Сталину работниками управления, которые «устали ждать». Накануне ликвидации управления Сталин отвечает в своей непроницаемой манере: «Раз СССР обязан иметь высотные сооружения, значит, он будет их иметь». |
|
Рис. 10. Строительство высоток. 1952 г. Фото Эммануила Евзерихина. | |
|
Рис. 11. Строительство высоток. 1951 г. Фото Эммануила Евзерихина. | |
|
Рис. 12. Здание МГУ. 1954 г. Фото Эммануила Евзерихина. | |
|
Рис. 13. Строительство высоток. 1952 г. Фото Эммануила Евзерихина. | |
|
Рис. 14. Строительство высоток. 1951 г. Фото Эммануила Евзерихина. |
|
Рис. 15. Небоскребы Нью-Йорка. Рабочий висит на выступающем элементе фасада из полосовой стали. 1930 г. |
Другой работник управления, Н. Соколов в статье «Композиция высотных зданий» (газета «Советское искусство», 18 июля 1947 года) дополняет мнение коллеги: «… Вопрос о том, каковы должны быть высотные здания нового типа занимают не только тех, кому непосредственно поручено их сооружение – он интересует всю советскую общественность. Среди архитекторов едва ли найдется хоть один, который не задумывался бы над образом этих величественных зданий, над решением многочисленных проблем, связанных с высотным строительством Взять хотя бы тот же вопрос «жесткости», затронутый в статье А. Прокофьева «Самые высокие здания Москвы». В некоторых американских небоскребах во время ветра лампы раскачиваются, вода расплескивается. Вопрос, казалось бы, узко технический: надо сделать здания покрепче, из более прочного материала и только. Однако материал не решает вопроса жесткости. Спица из самой лучшей стали все же гнется. Любая колонна или простенок высотой в 100 с лишним метров, даже изготовленные из сплошного металла, тоже будут гнуться. Не решает вопроса и массивность конструкции, так как она имеет экономический и функциональный предел. Больше того, массивность будет всеми мерами изгоняться из конструкций высотных зданий. Экономика и техника требуют уменьшения веса здания, применения максимально легких и тонких конструкций. Значит, выход можно найти только в правильном построении всего организма здания в целом. О том, что возможность раскачивания действительно существует, говорит не только зарубежный опыт. По подсчетам наших инженеров на высоте в 100 метров (а высота 32-х этажного здания на Ленинских горах будет составлять примерно 130-140 метров) скорости ветра возрастают в два с половиной – три раза. Условия нашего климата усугубляют возникающие при этом трудности. Жесткость здания может обеспечить прежде всего его план. Его конфигурация должна быть «жесткой» и иметь форму букв Т (тавровая), Н (двутавровая), П (покоем), Х (крестообразная) и т.д. или комбинацию из них. В американских высотных зданиях это обстоятельство учитывается не всегда. Небоскребы выросшие в условиях ненормально взвинченных цен на землю представляют собой, как правило, однобашенный тип сооружения… Основной художественный порок небоскребов в США – механистичность формы. Их композиция строится либо на беспринципной эклектике, либо на принципах машинной эстетики. В первом случае американские архитекторы не преодолевают, не перерабатывают индустриальный каркас, а покрывают отдельные его места традиционно-стилизованными формами. Во втором случае они рассматривают как добродетель коренной недостаток дешевой машинной продукции – бедность форм, прямолинейность и однообразие. Машину фетишизируют, в ней видят основу для нового стиля. Американский архитектор Бессет Джонс говорит: «Чем больше здания принимает характер машины, тем более его чертеж, конструкция и оборудование подчиняются тем же законам, которые существуют для локомотива». Здесь подразумевается господство самодовлеющей техники, ибо это было сказано в то время, когда Бессет Джонс не подозревал, что сначала автомобильные а за ними и паровозостроительные и даже самолетные фирмы призовут не инженера, а художника исправить с точки зрения искусства чертежи и спасти их продукцию от того безобразия, которое породили пресловутые «законы локомотива». Эклектическая композиция свойственна старым американским небоскребам, во времена строительства которых в распоряжении архитектора не было ничего, кроме классической школьной традиции. По существу, это были технически смелые, но художественно малоталантливые эксперименты. Другой позднейший период американского высотного строительства под флагом простоты и естественности создает подчеркнуто однообразные, прямолинейные решения. Располагая ленты окон и простенков по горизонтали или по вертикали, архитекторы возводили совершенно безотрадные ящики, как, например, здание газеты «Ньюс» в «Нью-Йорк».Эти формы родились после войны 1914 г., когда преклонение перед машиной по ряду общественных причин необычайно возросло. Мы против этого идейного тупика. Мы не проклинаем машину и не поклоняемся ей. В центре внимания художника во всех областях социалистической культуры – человек. Не «законы локомотива», а широко понятные общественные интересы составляют основу архитектурного творчества.» В том же номере стоит статья Бориса Иофана - «Новый силуэт столицы» («Советское искусство» от 18 июля 1947 г.): «В первый период строительства небоскребов в США американские архитекторы проектировали их то в виде ряда дворцов времени итальянского Возрождения, поставленных друг на друга, то в виде огромных массивов зданий, завершенных портиками в бездушном ложно-классическом духе, то в виде тяжелого массива здания, покоящегося на таких же портиках и аркадах. В последующий период пошла мода на готику, и американские архитекторы строили многоэтажные универмаги в виде готических храмов, причем не без сарказма называли их «коммерческими соборами». В ряде случаев американские небоскребы являются лишь инженерными сооружениями с навешенными на них разнохарактерными украшениями. Советские архитекторы не пойдут по этому пути. У них есть чем руководствоваться в поисках характера архитектуры многоэтажных зданий. Направление их творческих исканий определено в известных правительственных решениях о Дворце Советов, содержащих глубокую и лаконичную формулировку требований, предъявляемых к архитектуре высотных сооружений.» |
|
Рис. 16. Небоскребы Нью-Йорка. Стропальщик. 1930 г. | |
|
Рис. 17. Небоскребы Нью-Йорка. Рабочие затягиваю болты базы колонны. Рабочий слева стоит на доске, выдвинутой над пропастью. 1930 г. | |
|
Рис. 18. Небоскребы Нью-Йорка. Соединение узла оголовка на болтах. 1930 г. | |
|
Рис. 19. Небоскребы Нью-Йорка. Гуськовые краны установлены на центральном каркасе из колонных двутавров, начинается монтаж пристроев. 1930 г. | |
|
Рис. 20. Затягивание болтов накладок на полки колонны для последующего монтажа. Нью-Йорк. 1930 г. | |
|
Рис. 21. Смонтированный каркас внутренней части небоскреба. Нью-Йорк. 1930 г. |
|
|
|
|
Рис. 22. Высотка на Кудринской площади. Парадные мраморные лестницы, по обе стороны от лифтов ведущие в вестибюли, были убраны ковровыми дорожками. Боковые лестницы с чугунным ограждением и дубовыми перилами имели стильные бронзированные таблички с указанием этажей. Пожарные гидранты находились в строенных дубовых шкафах за фигурным дымчатым стеклом. | |
|
|
|
|
Рис. 23. Все этажи украшались бронзовыми светильниками с матовыми плафонами авторской работы в гипсовых лепных розетках. | |
|
|
|
|
Рис. 24. Высотка на Кудринской площади. Дубовые двери с прорезью почтового ящика. Каждый этаж украшен зеркалами из мореного дуба. В жилой части здания перед квартирами – дубовый паркет. | |
|
|
|
|
Рис. 25. Высотка на Кудринской площади. Мраморный вестибюль. | |
|
В силу того, что сами сооружения были экспериментальными, а перестройка государственного аппарата требовала уточнения планировок по ходу строительства, - многие вопросы приходилось дорабатывать в построечный период. Этажность частей здания менялась, «с колес» разрабатывались решения планировочного сопряжения корпусов. Для того, что бы компенсировать перепады высот этажей центрального ствола с боковыми корпусами, которые неизбежно возникали при устройстве крыш-уступов, в жилых домах устраивались промежуточные технические этажи, каждый из которых соответствовал своей ступени. На технических этажах жилой части не предусматривалось устройство окон, там не останавливались лифты. В административных зданиях проблема перепада уровней решалась иначе - потолки в корпусах главных зданий выполнялись выше чем в боковых. Тем не менее, это был потерянный строительный объем, свидетельствующий лишь о том, что этажность и планировки всех частей сооружений дорабатывались в ходе строительства. * * * Отделка и художественное оформление жилой части высоток лучше всего свидетельствует о том, кто прорывался в этот период к власти. Нельзя рассматривать техническую типологию этих сооружений, их архитектурные достоинства – вне объективной послевоенной ситуации. Разумеется, все высотки, изначально планировавшиеся в качестве жилых домов, вряд ли были бы заселены на столь широкой демократической основе, как были впоследствии заселены жилые дома на Котельнической набережной и Кудринской площади. Ошарашенные невиданным великолепием жильцы еще до парадного оказывались в музее.
| |
|
Рис. 26. Окошко пожарного гидранта с рамой из мореного дуба и фигурного дымчатого стекла, которое необходимо разбивать при пожаре. |
Московские высотки – это последний бой постаревшего, сильно сдавшего за войну и послевоенные годы Сталина с абсолютно беспринципной партийной номенклатурой. Внутреннее убранство высоток красноречиво свидетельствует, что набравшие силу в период войны автономные системы намереваются жить по-царски, с размахом, собственным государством в государстве. Вмешательство Сталина заметно уже в том, что установка памятных табличек и начало строительства отделяют два года, самых сложных в послевоенном периоде. Никакие иные обстоятельства не помешали бы начать строительство немедленно, в тот момент, когда из Германии шли опломбированные эшелоны с «трофеями». Здесь рельефно выделяется еще одна отличительная черта всех, кто прорывается к власти из сектора влияния, не собираясь принимать на себя всю полноту ответственности: первые их «государственные решения» непременно касаются личного благополучия. Все, кто способен воспринимать ответственность, кто поглощен государственной глобальной идеей целиком, - о личном комфорте думают в последнюю очередь. После масштаба государственной задачи – личные бытовые условия становятся неинтересными. Поскольку сектор влияния рассматривает власть - как возможность взять только для себя, а сектор ответственности видит во власти инструмент, чтобы дать всем. |
|
|
|
|
Рис. 27. Высотка на Кудринской площади. Ажурные аттики, венчающие боковые корпуса. Крыши боковых корпусов - обзорные балконы. Огромные сводчатые оконные проемы непосредственно под шпилем - периметр на 25 этаже. | |
|
|
|
|
Рис. 28. Высотка на Кудринской площади (площади Восстания). | |
|
| |
|
Рис. 29. Часть крупномасштабного макета для Мраморного зала Моссовета. | |
|
Рис. 30. Неосуществленный проект высотки в Зарядье. Здание Министерства тяжелой промышленности. |
«Массовая истерия» советских людей по случаю смерти Сталина выявила полное отсутствие доверия к иным деятелям партии, что лишь подтверждает последующее общее равнодушие к чехарде в высших эшелонах власти. Сталин воспринимался вполне реалистично. Возникшее к нему доверие базировалось на уверенности, что даже в своих чудовищных решениях он преследует не личную выгоду, а по-своему понимаемое благо всей страны. У пожилого человека, который ушел из жизни практически сразу после распределения около 2 тыс. квартир, достойных принцев голубой крови, - оказалась одна пара сапог, в которой он отправился в последний путь поначалу в Мавзолей, а затем был похоронен у Кремлевской стены. * * * Истинное отношение к высотному строительству высшего руководства страны наиболее полно раскрывает история высотки, предназначенной Сталиным для Министерства тяжелой промышленности. Обычно о нем говорят, что воплотить этот проект в реальность «помешала смерть Сталина». Однако к весне 1953 года были завершены работы нулевого цикла, включавшие в себя технический этаж и двухъярусный бетонный бункер, смонтирована часть металлического каркаса. Но после решения Сталина и утверждения проекта во всех инстанциях, никто не способен волевым решением вернуть ему прежнее назначение – жилого многоквартирного дома. Пора волевых решений прошла со смертью Сталина, и многие лишь теперь это обнаруживают. К зданию на Красной площади, которому никогда не стать самым престижным жилым домом, полностью утрачен интерес. Автором проекта высотки в Зарядье был Д. Н. Чечулин. В разработке проекта приняли участие архитекторы, инженеры и техники Мосгорпроекта, в том числе инженер-конструктор И. М. Тигранов, инженер Ю. Е. Ермаков, архитекторы А. Ф. Тархов, М. И. Боголепов, А. В. Арго, Л. М. Наумычева, Н. А. Кузнецова, Ю. С. Чуприненко и другие. 32-этажное здание должно было расположиться на участке площадью 15 га. В плане здание имело систему диагонально расположенных корпусов, с лифтами на перекрестках. По двум сторонам коридоров во всем здании устроено около 2000 рабочих комнат, часть которых объединена в отдельные группы. Главным фасадом это сооружение было обращено в сторону Красной площади. На стилобат с Красной площади вела широкая лестница. Со стороны Китайского проезда малые лестницы вели к открытой стоянке автомашин, огражденной сквером. По малым лестницам можно было бы пройти в сквер-заповедник, где сохранялись здания - памятники архитектуры прошедших эпох. Основную часть здания венчал золоченый многогранный шатер с завершением, достигающим высоты 275 м. Высотную часть окружали 5-этажные корпуса, образовывавшие хозяйственные дворы с гаражами и стоянками. Центральное место в главном вестибюле, где были предусмотрены два гардероба на 1700 человек каждый, - занимали лифты. Для рассредоточения потоков больших масс людей в диагональных крыльях высотного корпуса также были предусмотрены лифты. Количество лифтов возрастало от верхних этажей к нижним. Если в верхнем этаже предполагалось установить всего два лифта, то в гардеробном вестибюле - сорок. Проект здания дает наглядное представление о сталинских планах в отношении задач Министерства тяжелой промышленности. |
|
Рис. 31. Разрезы высотки в Зарядье. |
|
©2008 Ирина Дедюхова. Все права защищены. |
| Образец договора на подбор временного персонала Агентство подбор временного персонала. Образец договора на подбор временного персонала. www.stsgr.ru | Вытяжки Кухонные вытяжки - вытяжки. Кухонные вытяжки из Европы. www.holodilnik.ru | Спецодежда КА - ищем персонал - спецодежда. www.avangard-sp.ru |